大型文化节目《故事里的中国》在中央广播电视总台央视综合频道播出了第十二期。从书籍到影像，从过去到现在，《红高粱》又是如何在与时俱进中不断迸发活力？戏剧总导演田沁鑫和蒋欣、邢佳栋又将带来一部怎样的舞台版《红高粱》？

让我们再一次走进那片广袤的高粱地，去追寻那连绵不绝的勃勃生机，去感受敢于奋斗、敢于抗争的“红高粱精神”。

蒋欣饰演九儿尽展“灵性”，标志性的高粱地被“种”上舞台

“高粱有一种挺拔之姿，就像是中华民族坚韧顽强、不屈不挠、昂扬奋进的精神。”在本期舞台表演之前的围读会上，戏剧总导演田沁鑫特别赠送给剧组每人一束高粱，希望大家共同创作出优秀的作品，以寄望那块土地上的血脉传承。

曾演绎过“华妃”“樊盛美”等荧幕角色的蒋欣，此次舞台版的《红高粱》由她出演九儿。彩排过程中，田沁鑫导演鼓励她“眼神各种都可以野生一点”，功力扎实的蒋欣很快精准拿捏到了人物的光芒，她说：“在我眼中，九儿是一个女中豪杰，因为她勇敢地去挣脱封建的桎梏，去追求她自己想要的自由，敢爱敢恨，敢作敢当。”

“我爷爷”余占鳌由中国国家话剧院演员邢佳栋饰演，在他看来，“莫言先生笔下的这个人物除了正气以外，身上有很多的血性，代表了咱们中国民族精神的一部分。”

莫言小说中最壮美的景象就是高粱地，看过电影《红高粱》的观众，也一定对漫山遍野的红高粱地难以忘怀。据莫言回忆，当年拍摄的时候，根本找不到大片的高粱地，最后剧组在高密乡用种植来布景，而最后神奇景观的呈现，全靠顾长卫的摄影功力。剧组甚至找来传统老式飞机机头的发动机，对着高粱吹，造成风中摇曳的诗意，又想尽办法突破传统胶片的局限，晕染出炫目的红。

《故事里的中国》将再现标志性的高粱地，株株“高粱”果实密集，昂然而立，和着如火如荼恣意蔓延的红色背景，去传递民间英雄自由而粗犷的生命魅力。

《红高粱》的人物是从高密的土地上“生长”出来的

1986年3月，《人民文学》杂志发表了莫言的中篇小说《红高粱》。自由不羁的想象，汪洋恣肆的语言，奇特新颖的感受，一下子震动了文坛。时任主编王蒙先生在看完小说之后感慨自己老了，甚至说如果年轻二十岁，可以跟莫言比一比。

《红高粱》完成于1985年，当时，莫言还在（原）解放军艺术学院文学系学习，他拿起笔，将发生在故乡山东高密东北乡的一场真实故事写成了文字，仅用一个星期就完成了小说。

如果说《红高粱》是平民英雄的群像，那么九儿就是这幅群像里最靓丽、最温暖的色彩。莫言坦言，“九儿”就是他理想中的人物，“在（上世纪）八十年代的时候，我就感觉到我们需要有一种阳刚之气，我希望通过对我们祖先的塑造，唤起我们这一代人昂扬的英雄气概，所以小说里‘我爷爷’也好、‘我奶奶’也好，都是那样。”

从1984年第一次在《秋水》中出现“高密东北乡”，莫言之后几十年创作的故事，几乎都发生在这里，“高密东北乡”也逐步从封闭的地理概念变成开放的文学概念。莫言说：“作家跟故乡，我觉得就仿佛是一株高粱跟土地的关系。一株高粱如果不在土地上生长，那它立刻就要死亡。”

在与时俱进中传承经典，九儿身上有很多当代女性的特质

多年来，《红高粱》不仅被改编成了影视剧，它还有话剧、舞剧、晋剧、评剧、豫剧等多种艺术形态，甚至还有莫言先生非常喜欢的高密地方剧种“茂腔”。本期节目，担任《红高粱》电影编剧之一的《人民文学》杂志社原小说编辑室副主任朱伟、时任摄影师的顾长卫，以及电视剧《红高粱》的导演郑晓龙，共同讲述了这部经典在艺术创新中不断传承的故事。

电影《红高粱》剧组在高密拍摄时，莫言曾邀请张艺谋、姜文、巩俐等主创去家里吃饭，中间还有个小插曲，当时，莫言家里唯一的一把热水瓶，也是家里的“重要资产”，被姜文一脚给踹碎了。莫言幽默地说：“后来我就立刻给他圆场，我说我们这个电影肯定爆响了！后来我见着姜文说，你还没赔我们的暖瓶！”

2014年，郑晓龙导演又把《红高粱》改编成了六十集的电视剧，这次大的创新是更多从九儿的角度来讲述整个故事，主创认为：“九儿身上有很多当代女性的特质，她抗争不公平的命运，努力追求自己的幸福，而更重要的是她的深明大义。”对此，莫言给予了肯定。

看到自己的作品被以各种形式重新呈现，莫言表示这是一种“既熟悉又陌生的感觉”，而每个人其实都是在用自己的方式讲述中国故事：“作家用笔讲故事，演员在舞台上讲故事，工人、农民也在讲中国故事，大家不过就是职业不同罢了，中国故事就代表了中国人的一种精神面貌，中国人的一种创业历程，中国人的一种人格魅力，所以这个应该是广义的故事。让外国人通过这样的故事了解到中国人的精神面貌，中国人想什么、干什么、爱什么、要什么，这个是我们讲故事的最根本的目的。”